[ad_1]
C'est la suite de « The Joker War '' et Bruce Wayne doit apprendre à être un Dark Knight plus maigre et plus méchant. Intitulé timidement « After The Laughter '', l'écrivain James Tynion IV nous installe dans le numéro post-100e Gotham City, et met en place quelques idées très intéressantes pour Batman et son nouveau statu quo sans financement et sans infrastructure. Associez-les aux débuts voyants d'un pilier de WildStorm, rendu théâtralement et cinétiquement par Guillem March et Tomeu Morey, et vous trouverez Batman # 101 montrant de petits signes de ralentissement à la suite de son jalon à trois chiffres.
Batman # 101 crédits
Écrit par James Tynion IV
Art de Guillem March et Tomeu Morey
Lettrage par Clayton Cowles
Edité par DC
Note de Rama: 9 sur 10
L'infiltration par le Joker des institutions de Gotham City et son pillage des milliards de Bruce Wayne ont été corrigés, mais les répercussions continuent de résonner à travers la ville et son protecteur. Avec cette prémisse comme base, James Tynion IV met en place un tas d'éléments très amusants pour faire avancer le titre au-delà de son centième épisode.
D'une part, Batman est maintenant sans son financement apparemment infini, grâce au fait qu'il lui a été volé par le Joker, puis volé plus tard par Catwoman (mais finalement donné à Lucius Fox et à ses enfants). Bien que l'on puisse simplement supposer que Batman trouverait en quelque sorte un moyen de le restaurer davantage, Tynion offre un peu d'intrigue d'entreprise dans le titre, révélant à Bruce par l'intermédiaire de Lucius que le conseil de la Fondation Wayne ne veut que Bruce nulle part près de l'entreprise et coupe efficacement l'infrastructure de Batman. aux genoux sur le thème des chauves-souris.
Cette nouvelle réduction de ses ressources conduit Bruce à une véritable révélation; que le Joker avait raison à son sujet. Il était devenu complaisant et dépendant de ses nombreux «systèmes» de lutte contre le crime et la surveillance de Gotham City. Tynion et l'équipe artistique nous expliquent gracieusement le processus de réflexion de Bruce, ouvrant sur une magnifique séquence d'action classique de Batman. Là où le signal serait lancé par Jim Gordon, Batman répondrait et travaillait sur l'affaire, "regardant les preuves" jusqu'à ce qu'elles se déverrouillent et qu'il puisse faire face à la menace. C'est une séquence introspective choquante de Tynion, March et Morey, ainsi que du titre de Batman dans son ensemble, mais qui semble fraîche, fournissant au titre une motivation narrative vive à l'approche de son prochain arc.
Mais au-delà de l'ouverture, Tynion semble s'engager dans cette thèse, dépouillant Batman jusqu'à ses parties de base et le déplaçant plus profondément dans la ville qu'il protège en échangeant Wayne Manor contre une pierre brune (une pierre qu'il ne savait même pas posséder) dans au cœur de Gotham. L'idée est un peu brouillée par le fait qu'il doit gérer les fils de romance Batman / Catwoman en cours laissés par l'ère Tom King, mais je pense que ce problème crée le potentiel d'un retour aux sources de Batman d'une manière vraiment divertissante.
Cette marque de narration épurée et plus musclée s'étend également aux œuvres d'art, le plus explicitement dans leur première séquence avec Grifter, la vedette invitée culte du numéro, sans doute la séquence hors concours de # 101. Prenant le relais du clinquant et savamment produit Jorge Jimenez, l'artiste Guillem March et le coloriste Tomeu Morey s'adaptent très bien à la portée théâtrale du scénario de Tynion et aux visuels dynamiques exigés par un titre solo de Bat. La séquence d'ouverture, en particulier, est une belle démonstration des pouvoirs du couple, liant Batman et Robin à travers des paysages urbains et des toits de la vieille école dans un ensemble de pages très inspiré par Alan Davis / Norm Breyfogle.
Aperçu de Batman # 101
Mais c'est avec la rencontre de Batman avec Grifter, embauché par Lucius Fox en tant que garde du corps, que le couple commence vraiment à se montrer. Répartis sur plusieurs pages, y compris une double page exceptionnelle, la paire frappe, donne un coup de pied et se bloque dans une impasse et livre au numéro une pièce maîtresse fantastique. La page de démarrage principale est un véritable showstopper, opposant le héros et l'anti-héros l'un à l'autre dans des panneaux étroitement bloqués et minutieusement détaillés permettant aux lecteurs un regard intime sur la bataille au milieu de la portée théâtrale de leur version de Gotham City. Bien que le numéro précédent portait la nouveauté de sa numérotation de chapiteau, Batman # 101 fait quelques arguments très forts pour être le plus beau problème.
Armé d'une nouvelle introspection et d'une illustration passionnante, Batman # 101 définit le titre avec une réelle marge de manœuvre pour devenir quelque chose de plus frais. Après le bombardement de ses premiers arcs, James Tynion IV semble s'installer dans une version plus épurée et plus mince du Chevalier noir et cela n'aurait pas pu arriver à un meilleur moment pour le livre. Ajoutez à cette nouvelle direction les illustrations expressives et bien produites de Guillem March et Tomeu Morey et vous obtenez un Batman qui pourrait renaître des cendres de « The Joker War '', un meilleur titre et un meilleur héros.
[ad_2]